展览名称

云水华光——江南金银器的造物美学

展览时间

4月10日-7月8日

展览地点

扬州博物馆一楼特展厅

中国金银器制作始于商周时期，早期以小型饰品为主；春秋战国时期出现错金银工艺，汉代受丝绸之路影响融合中亚风格，走向成熟；唐代达到鼎盛，器物类型丰富多元，兼具胡风与本土审美；宋元时期纹饰趋于细腻生活化，明清宫廷金银器奢华精巧，融合珐琅、点翠等工艺，形成集大成的艺术体系，展现千年技艺传承与文明交融脉络。

江南金银器风格以清雅秀丽、精致灵动著称，注重文人意趣与自然意境。宋元以降，受江南园林、书画艺术影响，造型多纤巧柔美，纹饰喜用山水、花鸟、诗词等题材，工艺上以细腻的累丝、錾刻、浮雕见长，结合玉石、珍珠镶嵌，形成“工极而韵深”的独特美学，既显富贵又不失书卷气，展现了江南地域文化的婉约与匠心。

时值烟花三月之际，扬州博物馆特引进常熟博物馆2024年度江苏省巡回展项目，撷珍以聚,联袂推出“云水华光——江南金银器的造物美学”。展览总计120件（套）文物，其中一、二、三级品共计25件（套），内涵丰富、造型生动、工艺繁复、精致华美，从功能、工艺、纹样等方面，充分展现了古代工匠独特的设计风格和精湛的制作技艺，更是江南文化繁华多姿的实物见证。

重点文物介绍

宋 “刘三郎铺己酉”款金钏

金钏（chuàn）通称臂钏，缠臂金，在宋代记载中又称“缠钏”。金钏可分为两类，一类为单环的手镯，另一类为多环连续的“缠臂金”。南宋时，金钏与金鋜（zhuó）（金戒指）、金帔坠（霞帔地段压脚）并称为聘礼中的“三金”。

清 银三事

古人随身佩戴的卫生用具，基本组成是镊子、挑牙和耳挖勺。挑牙用于剔除牙垢，犹如今天的牙签；耳挖勺用于挖耳；镊子则用于清理毛发。这些工具除具有实用价值外，还常常被串联系在一起作为佩饰。虽然统称为“三事儿”，但是具体数量不一定是三件，也有四件、八件。

明 嵌宝梵文金头饰

1990年常熟陆家山明代温州知府陆润墓出土， 上窄下宽呈钟形，以一梵文字为主体、上下镶嵌宝石构成，梵字顶部镶绿松石一颗，底部饰牡丹、菊花等花卉，花蕊镶宝石五颗，中间一颗为绿松石，两侧分别为红、蓝宝石。

明 金镶白玉如意形发簪

金镶白玉如意形发簪，簪首外沿及簪针由足金打制而成，簪首为菱花状，中间镶嵌白玉，玉质温润细腻，饰叶脉纹。玉叶上镶嵌一只高浮雕的小金蟹，构思巧妙，制作精致，具有江南韵味。

明 祥云托日金乌纹金饰

通长6.5厘米，通宽5.5厘米，厚0.5厘米。金饰以祥瑞图案为题材，明清时期用作抹额、帽子、腰带和衣服上的装饰。该金饰出土于明代御史陈察之母谭氏墓，以较薄的金片锤鍱而成，朵朵祥云托举一轮旭日，太阳中心立有一鸟，形似凤凰，有三足，作回首展翅状，应是金乌的形象。宋代罗愿《尔雅翼·释鸟》:“乌本黑之称，故《瑞应图》以白乌为太阳之精，至孝之应。”祥云托金乌造型的金饰可能受到道教升仙思想的影响，寓意祈福迎祥，早登仙境。

清 银鎏金鲤鱼跃龙门饰片

银质，通体鎏金。扁平片状，錾（zàn）刻鲤鱼跃龙门图案：波涛汹涌的水浪之中一比三配资利息多少，鲤鱼奋力向上作跃起腾飞状；龙门为一重檐庑（wǔ）殿顶建筑，其下祥云缭绕。宋代陆佃（diàn）《埤（pí）雅·释鱼》：“俗说鱼跃龙门，过而为龙，唯鲤或然。”世人常以“鲤鱼跃龙门”比喻科举高中、飞黄腾达，也寓意逆流前进，奋发向上。

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